​一个项目 两种工作流 看DIT John Burkhart如何应对

John Burkhart是长期驻扎在泰国清迈的DIT兼后期专家，在迄今25年的职业生涯中，他参与过无数电影和电视的制作，职业生涯丰富多彩。这位DIT还曾经亲临中国，多次出席尊正BIRTV展会，并为两届的Gaiamount调色大赛的入围选手提供赛前培训。培训内容为不仅涉及DIT、现场实时调色等，还有宝贵的个人从业经验分享！欢迎阅读全文，详细了解！

图片来源：John Burkhart

从加利福尼亚大学圣克鲁兹分校电影专业毕业后，他搬到洛杉矶，担任华纳兄弟的广播工程师，深入了解了Avid和Discreet Logic系统。2000年，他向泰国进发，本来计划在那里进行为期一周的旅行，最后却把这个旅行延长为一个4年的亚洲旅游节目，在Star TV 放映。后来，他又搬回加州，在Videomaker杂志做了三年的总编辑。

接着他又去新加坡做了几年后期总监，在纽约大学Tisch学院做亚洲艺术课的兼职教授，后来又在纽约大学阿布扎比分校做讲师，教毕业生调色、剪辑、数字工作流，还拿到了VR电影的硕士学位。

自此，他回到了清迈，开始做自由职业DIT、VR艺术家，还成为多个长片的数字工作流顾问，同时是达芬奇参考手册的作者兼技术编辑。迄今，他参与的作品有《金矿》《无处可逃》《曼谷杀手》《第5波》和《铁拳》2等。

在《金矿》的幕后制作中，我们了解了John Burkhart用SCRATCH应对雨林拍摄给他带来的挑战，今天再来了解一下他的另一部作品《无处可逃》，看看他怎么处理双工作流吧。

电影《无处可逃》讲述国外侨民在当地动乱中陷入举世皆敌的境地。电影剪辑紧凑，情节环环相扣，让很多影迷惊呼全程无尿点。其实在影片背后，复杂的工作流也曾经让John Burkhart抓耳挠腮，他又是怎么解决这些问题的呢？我们来看看他的自述。

图片来源：Bold Films

面临的难题

《无处可逃》是在泰国清迈拍摄的，拍摄时长40天。影片的拍摄给DIT带来了一些特别的难题。影片的前半段用4台Red Epics拍摄，后半段用4台Arri Alexa拍摄，这样就需要两个工作流了。而且剧组想要时长135小时的样片得到快速的调色和匹配，不止是用LUT或者做一些微调那么简单，所以我们组直接雇了一名单独的调色师。要以如此快的速度给所有样片校色，是因为剧组想要举行密集的观众试映，直接通过Avid给观众放映，根据反馈给素材做出快速的调整。

所用设备

项目的DIT组不小，我带领的团队里有四名负责数据管理，有一名助手，还有一名调色师。这样我们就能轮班，以便全天候处理素材。我们在片场附近的酒店里创建了自己的“后期工作室”，设备包括用于数据管理和元数据录入的4台MacBook Pro，一台用于调色和渲染的尊正监视器。有时候工作量很大，我们就会去剪辑组借一台性能开到最大的iMac电脑，趁他们晚上休息的时候工作。另外我们还有一台Mac Mini用于LTO存档。

图片来源：Bold Films

数据处理

配备ShotPut Pro的Macbook Pro负责所有的数据管理工作。大家通过MD5校验和把素材从卡复制到RAID 0上。除了原摄影机卡，我们还有一个主硬盘，在片场有一个备份硬盘。傍晚把当天的素材传输到LTO磁带上后，我们就会把卡还给摄影组。到中午，我们会暂停样片工作去吃午饭，其他人从录音组那里把音频文件收集好，然后把硬盘发回给我们。当天拍摄结束后，他们再把剩余的素材发给我们。

Alexa Arri Raw素材数据多，效率会有所减慢。Red素材更小，但所需的处理时间更长。更夸张的是用Phantom拍摄的慢动作素材，得用Windows电脑和一个空硬盘才可以处理。因为Phantom是从欧洲借的，所以它在电脑上显示的是法语版本，我高中学的半吊子法语居然在这里凸显出了些许价值。

处理效率瓶颈

拿到素材后，我们先输入元数据，并进行质量控制，为了让工作更快一些，做这两个步骤的时候我们得时不时换设备。因为剪辑师有特别具体的烧录设置和命名要求，所以我用了SCRATCH，它的元数据处理工具是最好的，如果要处理Avid素材，我就更离不开SCRATCH了。但是那个时候Scratch的一个许可证要5000美元，所以我们只给一台电脑用了SCRATCH，只能给一个人用，后来我们又用了达芬奇Lite。这样我就能处理A摄影机和C摄影机的素材，助理处理B摄影机和D摄影机的素材，调色师同时对所有素材做调色处理。如果要效率高，就要采用这样的并行工作流。

素材准备好后，我们就把它送给调色师调色，但是瓶颈又出现了。整个拍摄制作流程都是通过雷电来传输的，硬盘、笔记本电脑、带PCIE的MacMini都可以用雷电，它非常快，用起来很方便，但是要是碰到一台Mac Pro就得“另辟蹊径”了。

我们只认雷电的硬盘不能在Mac Pro上工作。我还把硬盘从硬盘盒上拿了下来，试试插入Mag Pro的主板行不行，没有奇迹发生。最后我们买了个USB3硬盘盒和USB3的卡来给Mac Pro传输数据。这样太慢了，还特别脆弱，因为电脑读取硬盘的成功率只有50%，不过一旦读取成功，接下来的工作就顺风顺水了。

样片

这个项目中，样片的处理不同寻常。导演负责决定最终传给后期工作室的样片是哪些，剪辑组代替DIT组输出样片。我们给剪辑组发Avid DNxHD36样片素材，他们再把这些素材压缩成h.264格式，然后上传到DAX云。他们也会用U盘把样片发给片场上的某几个人。与此同时，助理剪辑师会处理音频同步。

剪辑代理

剪辑组就在片场，所以和画面的改动、修复、协调都非常方便。只要把素材传到Mac Pro上，调色师就会接手，根据导演的意思对样片进行调色。除了量大，另一个问题是，如何保证调好的素材和还没拍摄的素材可以匹配上？如果一个场景分成好多天来拍摄，那为了让新拍的素材和之前拍的素材匹配，有时候就要给素材重新调色。整个项目中，这种事时有发生，而且素材管理要非常仔细才能保证Avid里素材的风格是对的。

图片来源：Bold Films

调色完成后，我们就用全分辨率渲染素材，把它变成带烧录的Avid DNxHD36格式和DNxHD115格式，在第二天早上剪辑师来之前放到他们的桌子上。有时候我们会实时拿到Red素材（用red-rocket），不过ARRI Raw素材的传输就没那么快，毕竟传输速度受USB3外部硬盘限制。

相比之下，Phantom慢动作素材的处理就慢了很多。在这个项目里，Phantom被用在整个场景的拍摄中。现场一个镜头拍摄用2分钟，但它在后期可能有10或者20分钟之久。有一天Phantom的素材很多，足足有9个小时。

用雷电的一个好处就是各种硬盘都能很好地串接起来。记得在拍摄尾声，我做套底测试时，正检查Avid素材是否已经准确无误地重新链接回Raw摄影机文件，当时一共接了11个硬盘，6个硬盘接在一个端口上，5个硬盘接在另一个端口上，结果整整62TB的素材都接到我的笔记本电脑上了。

存档

我们用带有雷电硬盘盒的Mac Mini和LTO6硬盘完成了存档。这个环节用的软件是BRU PE，整个过程十分顺畅。我们把62TB的素材存到了35个LTO6磁带中，没有出现一点错误，这个工作放在晚上进行，大家会时不时对磁带做出必要的调整。

拍摄到最后，还差一个磁带的容量，但是在泰国买LTO6磁带需要花几周时间，显然不现实。在此之前，剧组是每天用一个磁带，不过我们把最后三天的拍摄量挤在了两张磁带上，不像之前每天用一个磁带了。

这次拍摄交付的东西包括：主硬盘备份硬盘LTO磁带调好色的样片（DAX和U盘）调好色的剪辑代理（DNxHD36和DNxHD115）‍‍

John Burkhart的足迹遍布美国、泰国、新加坡、迪拜，不仅如此，他还到访过中国，在尊正的讲台上向大家介绍他的实时调色经验。彼时是2015年，尊正发明的调色监视器DM250亮相，俘获了很多观众，从此开启辉煌的DM时代。

为什么要实时调色？

John Burkhart也给出了他的见解——

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